以新视角讲述中国故事

　　南方日报：《花木兰》由交响乐乐团现场伴奏让人耳目一新，怎么会想到这样的呈现方式？

　　杜鸣：事实上，在国外以及中国早期的民族舞剧，现场乐队伴奏是常见的形式，但受国内艺术院团人力资源及经济条件等多方面的限制，近些年鲜见这一形式。而《花木兰》采取的是中央歌剧院和宁波市演艺集团这一“央地合作”的模式，对演出市场人力资源进行合理有效地整合。

　　南方日报：这是否也可以理解为“央地合作”模式的优势所在？从中广东是否也可以有所借鉴？

　　杜鸣:我更倾向于将“央地合作”看作优势资源整合的方法之一。广东的艺术院团能力很强，我们要研究的是如何“强强联合”、把优质资源整合到一起。

　　今年夏天，《沙湾往事》将迎来第一百场演出，据我所知，该剧将会与广州交响乐团合作，由他们现场伴奏。倘若成行，确实是广东“敢为人先”的一大体现。引入了交响乐队的现场伴奏，能给观众更为立体的艺术体验，它带来的情感冲击力和震撼度也会更加真实，更加打动人。

　　南方日报：您参与创作的《沙湾往事》被视为广东文化走出去的典型案例，该剧也曾在国外赢得不俗反响。在如何“让中国故事演出国际范”的问题上，您能否分享一些经验？

　　杜鸣：首先，一定要讲述中国人的故事，要适应中国人的审美诉求和道德标准，《沙湾往事》关注的即为东方故事，《花木兰》同样如此。那么“国际化”是什么概念？在我看来，邀请优秀的主创团队，在讲好故事的基础上，借助现代的艺术处理手段、技术和优秀的艺术表演，让故事更加精彩。《沙湾往事》的舞台美术是一大亮点，采用了机械化电脑控制的科技手段，当时在国内产生了轰动效应。

　　南方日报驻京记者 刘长欣